1i7

...Римайер, сказал я. Я боюсь за человечество. Это же конец. Это конец взаимодействию человека с природой, это конец взаимодействию личности с обществом, это конец связям между личностями, это конец прогресса, Римайер. Все миллиарды людей в ваннах, погруженные в горячую воду и в себя. Только в себя...




...Жилин, сказал Римайер. Это страшно, потому что непривычно. А что касается конца, то он настанет только для р е а л ь н о г о общества, только для р е а л ь н о г о прогресса. А каждый отдельный человек не потеряет ничего, он только приобретет, ибо его мир станет несравненно ярче, его связи с природой – иллюзорной, конечно, – станут многообразнее, а связи с обществом – тоже иллюзорным, но ведь он об этом не будет знать, – станут и мощнее, и плодотворнее. И не надо горевать о конце прогресса. Ты же знаешь, все имеет конец. Вот кончается и прогресс реального мира. Раньше мы не знали, как он кончится. Теперь знаем. Мы не успели познать всей потенциальной яркости реального бытия, может быть, мы и достигли бы этого познания через сотни лет, а теперь оно в наших руках.

А. и Б. Стругацкие, «Хищные вещи века», 1964

Морфеус Римайер убеждает Нео Ивана Жилина выйти из матрицы войти в матрицу. Еще одна сцена растерзанного фильма.

Первые версии слега (электронный наркотик, погружающий человека в состояние глубокого сна, наполненного сверхъяркими грезами) представляли собой комбинацию небольшой радиодетали (вакуумный тубусоид ФХ-92-У) и обычного бытового радиоприемника. Принцип действия совершенной модификации основан на всё том же эффекте, но вместо радиоприемника используется инвазивный зонд, который вставляется через специальные разъемы в затылке человека напрямую в мозг, позволяя достигать максимального погружения.

диалог целиком:
https://www.e-reading.club/chapter.php/55075/11/Strugackiii_-_Hishchnye_veshchi_veka.html
( Read more...Collapse )

Сначала я подумал сделать этот пост опять в виде небольшой мистификации про перемонтирование американцами советских фильмов, но потом решил, что одного раза уже достаточно. Поэтому просто отмечу, что и эта сцена уже была у Стругацких.

Орбита Сатурна, Фотонный космическй грузовик «Тахмасиб» прибыл на советскую научно-исследовательскую станцию «Кольцо-1»:

Обшивка коридора была местами разобрана, и желтая сетка термоэлементов бесстыдно блестела в голубоватом свете. Возле кают-компании они столкнулись с инженер-контролером. Инженер был в невообразимо длинной шубе до пяток, из-под которой проглядывала голубая майка. На голове инженера красовалась ушанка с торчащими ушами.

Юрковский зябко повел плечами и открыл дверь в кают-компанию.

В кают-компании за столом сидели, пристегнувшись к стульям, пять человек в шубах с поднятыми воротниками. Они были похожи на будочников времен Алексея Тишайшего и сосали горячий кофе из прозрачных термосов. При виде Юрковского один из них отогнул воротник и, выпустив облако пара, сказал:

– Здравствуйте, Владимир Сергеевич. Что-то вы легко оделись. Садитесь. Кофе?
– Что у вас тут делается? – спросил Юрковский.
– Мы регулируем, – сказал кто-то.
– А где Маркушин?
– Маркушин ждет вас в космоскафе. Там тепло.

А. и Б. Стругацкие, «Стажеры», 1962 (глава «Кольцо-1. Баллада об одноногом пришельце»)

Фильм «Армагеддон», 1998, российский космонавт полковник Лев Андропов, обитатель орбитальной станции «Мир», встречает американских партнеров:



Как обычно, форма идентичная, содержание противоположное.


И, наконец, реальная история реанимации орбитальной станции «Салют-7» советскими космонавтами Владимиром Джанибековым и Виктором Савиных (позывные Памир-1 и Памир-2) летом 1985 года. Станция некоторое время находилась в законсервированном состоянии (без экипажа) и в один момент с ней прервалась связь. Было решено отправить аварийную группу, чтобы выяснить причину неисправности, отремонтировать станцию или принять решение о ее утилизации. Как оказалось, вышел из строя датчик заряда аккумуляторов: датчик показывал полный заряд батареи на разряженном аккумуляторе, аккумулятор не заряжался, станция обесточилась и замерзла. В первые дни до устранения неисправности температура на станции была ниже нуля, поэтому космонавты работали в теплой одежде и вязаных шапках (не ушанках, но тоже довольно колоритных).

По мотивам истории в прошлом году сняли фильм «Салют-7» (более-менее нормально смотреть можно примерно первые 2/3, дальше у сценаристов, судя по всему, закончился галоперидол). За достоверными подробностями лучше обратиться к книге самого Виктора Савиных «„Салют-7“. Записки с „мёртвой“ станции».

( Read more...Collapse )

О загадке рождения и родителях Нины Турман мы знаем исчезающе мало. Скудные источники указывают, что ее мать выкрала дочь из очередной секретной правительственной программы по созданию идеального оружия из человека и отдала девочку на воспитание Отцу Рудольфо Бочелли в церковь Святого Сердца в Чикаго (по другой версии мать умерла при родах и девочка попала в приют новорожденной). Об отце нет даже таких упоминаний.


Однако, послушаем теперь рассказ Ивана Жилина, бортинженера межпланетного фотонного грузовика «Тахмасиб», о встрече с загадочным незнакомцем, которая произошла, судя по всему, в его (Ивана Жилина) школьном возрасте на берегу моря в одном из домов отдыха Союза Советских Коммунистических Республик:

По его словам, он и был таким отклонением от наиболее вероятного состояния. Его окружали чудеса. Увидеть, например, двенадцатикратную радугу было для него пустяком – он видел их шесть или семь раз.

– Я побью любого синоптика-любителя, – удрученно хвастался он. – Я видел полярные сияния в Алма-Ате, Брокенское видение на Кавказе и двадцать раз наблюдал знаменитый зеленый луч, или «меч голода», как его называют. Я приехал в Батуми, и там началась засуха. Тогда, спасая урожай, я отправился путешествовать в Гоби и трижды попал там под тропический ливень.

За время обучения в школе и в вузе он сдал множество экзаменов и каждый раз вытаскивал билет номер пять. Однажды он сдавал спецкурс, и было точно известно, что будет всего четыре билета – по числу сдающих, – и он все-таки вытащил билет номер пять, потому что за час до экзамена преподаватель вдруг решил добавить еще один билет. Бутерброды продолжали у него падать маслом вверх. («На это я, по-видимому, обречен до конца жизни, – сказал он. – Это всегда будет мне напоминать, что я не какой-нибудь обыкновенный человек, а гигантская флюктуация».) Дважды ему случалось присутствовать при образовании больших воздушных линз («Это макроскопические флюктуации плотности воздуха», – непонятно объяснил он), и оба раза эти линзы зажигали спичку у него в руках.

Все чудеса, с которыми он сталкивался, он делил на три группы. На приятные, неприятные и нейтральные. Бутерброды маслом вверх, например, относились к первой группе. Неизменный насморк, регулярно и независимо от погоды начинающийся и кончающийся первого числа каждого месяца, относился ко второй группе. К третьей группе относились разнообразные редчайшие явления природы, которые имели честь происходить в его присутствии. Однажды в его присутствии произошло нарушение второго закона термодинамики: вода в сосуде с цветами неожиданно принялась отнимать тепло от окружающего воздуха и довела себя до кипения, а в комнате выпал иней. («После этого я ходил как пришибленный и до сих пор, знаете ли, пробую воду пальцем, прежде чем ее, скажем, пить…») Неоднократно к нему в палатку – он много путешествовал – залетали шаровые молнии и часами висели под потолком. В конце концов он привык к этому и использовал шаровые молнии как электрические лампочки: читал.

А. и. Б. Стругацкие, «Стажеры» (глава «Тахмасиб. Гигантская флюктуация»), 1962.


Из досье Нины Турман (оперативный псевдоним: Домино):

Домино способна подсознательно влиять на поле вероятности, заставляя происходить маловероятные вещи, принося себе немыслимую удачу в своих начинаниях, и при этом приносить своим врагам неудачу. Феномен «Поля вероятности» может быть чем угодно. Полный потенциал её сил пока неизвестен.


Совершенно очевидно, что рождение девочки с такими способностями — событие крайне маловероятное, на грани невозможного. Поэтому нет ничего удивительного в том, что оно произошло с загадочным ночным собеседником Ивана Жилина (его имя так и осталось неизвестным) — отцом Нины Турман, как теперь становится понятно (о причинах можно догадаться по его психологическому состоянию, описанному в конце рассказа), впоследствии эмигрировавшим из ССКР в США.



P.S. На основе последней части рассказа Ивана Жилина (полную версию см ниже по ссылке) можно также построить еще одну правдоподоподобную, хотя и основанную на косвенных суждениях, версию: матерью Нины Турман могла оказаться ночная спутница собеседника Жилина, таинственного незнакомца, а в тот вечер произошла их первая и последняя встреча. В таком случае из ССКР могла уехать только она. Это объясняет, почему в документах Нины Турман об отце фактически не осталось никаких сведений: в ССКР (по его словам) его феномен не получил должного внимания и не был задокументирован и, тем более, ее досье создавалось уже в США.

источники
( Read more...Collapse )

Возможно, многие из вас уже натыкались на сюжеты или статьи, в которых рассказывается о том, как во времена Советского Союза Голливуд не гнушался брать удачные работы советских режиссеров и полностью перекраивать их на свой лад. Например, научно-фантастическую «Планету бурь» Павла Клушанцева перемонтировали в легковесные инопланетные побегушки категории Б, добавив сцены с полуголыми венерианскими амазонками. Или глубокий философский «Мечте навстречу», ставящий непраздные вопросы контакта людей с инопланетным разумом, превратили в проходной трэш-хоррор «Кровавая королева».

Но только специалистам известно, что с распадом СССР и падением железного занавеса такая практика совсем не прекратилась. Например, так и не дошедшая до зрителя экранизация повести А. и Б. Стругацких «Полдень, XXII век» (первый режиссерский опыт молодого Бондарчука) была полностью перемонтирована (на тот момент) братьями Вачовски в ставшую позднее культовой антиутопию «Матрица» (1999).

Вот, например, открывающая фильм (одна из первых глав повести) сцена возвращения Таймыра (космолет с фотонным приводом, на борту — штурман Сергей Кондратьев и врач Евгений Славин, единственные выжившие):

Снова на черном экране появилось изображение неуклюжей громады. Вспышки пламени под куполом стали неровными, неритмичными, и казалось, что это чудовище судорожно перебирает толстыми черными ногами. Рядом возникли смутные очертания аварийных роботов. Роботы приближались осторожно, отскакивая при каждом рывке ядерной ракеты.
Диспетчер и помощник глядели во все глаза. Диспетчер, вытянув шею до отказа, шипел: «Ну, Турнен… Ну… Ну, голубчик… Ну…»
Роботы задвигались быстро и уверенно. Титановые щупальца с двух сторон потянулись к ядерной ракете и вцепились в растопыренные столбы-колонны. Одно из щупалец промахнулось, попало под купол и разлетелось в пыль под ударом плазмы. («Ай!» – шепотом сказал помощник.) Откуда-то сверху свалился третий робот и впился в купол магнитными присосками. Ядерная ракета медленно пошла вниз. Мерцающее сияние под ее куполом погасло.
– Ф-фу… – пробормотал диспетчер и вытер лицо рукавом.
Помощник нервно засмеялся.
– Как кальмары кита, – сказал он. – И куда же его теперь?
Диспетчер спросил в микрофон:
– Турнен, куда ты его ведешь?
– Я веду его на наш ракетодром, – сказал Турнен не спеша. Он слегка задыхался.
Диспетчер вдруг ясно представил себе его круглое, лоснящееся от пота лицо, освещенное экраном.
– Спасибо, Турнен, – сказал он с нежностью. Он повернулся к помощнику. – Дай отбой тревоги. Выправи график, и пусть возобновляют работу.

была перемонтирована в знаменитый эпизод с атакой кальмароподобных стражей на китоподобный Новуходоносор:





Старожилы рассказывают, что в середине 1998 года Бондарчук принес несколько сцен уже почти полностью отснятого фильма Константину Эрнсту, но тот, со словами «что за г@вно ты здесь намазюкал, вот, смотри, что сейчас в тренде», показал ему пилот «Убойной силы» с Хабенским. Позднее отснятые и отрендеренные, но так и не смонтированные в полный фильм материалы и сцены были проданы за бесценок американцам; дальнейшую судьбу работы мы с вами хорошо знаем. Бондарчук сдержал удар, но к теме научного коммунизма и научной фантастики в мирах братьев Стругацких вернулся только спустя 10 лет.

P.S. (добавлено)
( Read more...Collapse )

В этот вечер Быков долго не мог уснуть.
Он встал, зажег свет и сел за стол, уставясь на лампочку, и так сидел долго. Взгляд его упал на газету, которую он так и не удосужился просмотреть сегодня.

“Смелее внедрять высокочастотную вспашку” — передовая. “Исландские школьники на каникулах в Крыму”, “Дальневосточные подводные совхозы дадут государству сверх плана 30 миллионов тонн планктона”, “Запуск новой ТЯЭС мощностью в полтора миллиона киловатт в Верхоянске”, “Гонки микровертолетов. Победитель — 15-летний школьник Вася Птицын”, “На беговой дорожке 100-летние конькобежцы”.

Быков листал газету, шелестя бумагой.
“Фестиваль стереофильмов стран Латинской Америки”, “Строительство Англо-Советской астрофизической обсерватории на Луне”, “С Марса сообщают…”

Быков просмотрел газету, подумал и, сложив, сунул в карман куртки. Это надо взять с собой. Это дыхание Земли, могучий пульс родной планеты, который хочется ощущать и в далеком рейсе. Символ… Алексей вздохнул и погасил свет.

А. и Б. Стругацкие, «Страна багровых туч», 1952-1957

Ну, хоть на микровертолетах полетали... Да и стереофильмы не в диковинку... Да и с Марса сообщают... Да и планктон промышленно разводим... Вот, правда, не на Дальнем Востоке, а в Москве, в офисах.

стартапы — это не малый бизнес, а личинки корпораций.

что в засекреченных архивах Лубянки сохранилась полная режиссерская версия фильма, в которой мистер Керн привозит на Землю венерианских рептилоидов и формирует из них Тайное Мировое Правительство во главе с роботом Джоном.

При выходе из подпространства всегда существует опасность оказаться слишком близко к какой-нибудь тяготеющей массе, а может быть, даже внутри. Правда, опасность эта является чисто теоретической. Вероятность ее гораздо меньше, чем вероятность попасть точно в печную трубу Эрмитажа, вывалившись над Ленинградом из стратоплана. Во всяком случае, ни то ни другое событие не было зарегистрировано за всю историю человечества.
А. и Б. Стругацкие, «Попытка к бегству»

Последнее предложение немного портит красоту аналогии: ведь, если путешествия в подпространстве стали обыденностью для того, чтобы подкопить значимую статистику, не очень ясно, с какой стати людям постоянно вываливаться над Ленинградом из стратоплана. Если стратопланы настолько не надежны, что из них каждый день кто-то вываливается, почему тогда на них кто-то вообще летает. Если же они надежны и из них никто не вываливается, то отсутствие регистраций реальных попаданцев в печную трубу Эрмитажа ничего не говорит о вероятности этого события в том случае, если бы из стратоплана действительно кто-то вывалился. Наконец, можно предположить, что выпрыгивание из стратоплана над Ленинградом в какой-то момент времени стало популярным видом экстремального спорта, но и в этом случае картинка не клеится: так или иначе, незадолго перед приземлением падение должно стать управляемым (раскрытие парашюта, включение реактивного ранца и т.п.), а значит и в этом случае отсутствие попаданий в трубу говорит лишь о том, что в нее никто специально не целил.

Тем не менее, интерактивный аттракцион «Если бы Луна была всего с один пиксель» (If the Moon were only one PIXEL): http://joshworth.com/dev/pixelspace/pixelspace_solarsystem.html



крайне живописно показывает, что печная труба Эрмитажа - довольно мягкое сравнение. А. и Б. Стругацкие опять держат марку. Теперь выходить из подпространства будет не так сыкотно.

Бонусом (в аттракционе) - наглядное представление о космическом путешествии со скоростью света. Рекомендую перематывать стрелками на клавиатуре "вправо"/"влево" или иконками "вправо"/"влево" наверху страницы и долететь хотя бы до Меркурия, а лучше до Марса. Потом включить скорость света и понять, что без Д-звездолетов (в идеале, конечно, нуль-Т) в плюс-минус среднем космосе особо делать нечего.



А теперь, для полноты картины, еще одна загадка на масштабы:

1. Представьте себе, что мы раскатали Землю в колбаску длиной от Земли до Солнца. Как вы считаете, диаметр получившейся колбаски будет больше или меньше диаметра человеческого пальца? Попробуйте сначала ответить на чистой интуиции. Что она вам подскажет?
2. А теперь представьте, что мы раскатали эту колбаску от Солнца до ближайшей звезды. Какова теперь будет её толщина?
3. И наконец, если мы раскатаем Землю в проволоку диаметром 1 мм, как далеко мы сможем её протянуть?
Сформулируйте для себя интуитивные ответы, а потом посмотрите точный расчёт.

Год назад гуляла где-то по фейсбуку (можно считать, что сгинула с концами), сейчас аналогичный текст нашел здесь: https://al-pas.livejournal.com/132177.html

отгадка по ссылке выше или под катом ниже
( Read more...Collapse )